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怎么鉴定雍正通宝真伪,鉴定雍正通宝的方法

雍正通宝的钱文具有划时代的意义,它奠定了清朝此后一百八十余年的钱文风格。其真伪鉴定于现在市场也成了热门话题,今天,让小编来跟大家聊聊雍正通宝吧。怎么鉴定雍正通宝真伪:雍正通宝小平制钱,始铸于雍正元年(1723年)。雍正年间计有15个铸钱局,为:宝泉、宝源、宝浙、宝苏、宝河、宝黔、宝安、宝云、宝晋、宝武、宝昌、宝济、宝南、宝川和宝巩等,雍正通宝最为有数,贵州宝黔局满文雍正通宝折二大钱极为有数,...

天佑通宝哪里可以鉴定,天佑通宝鉴定方法

很多朋友来消息询问关于天佑通宝的问题,今天小编整理了一篇天佑通宝的鉴别锦囊方法,大家再也不用问哪里可以鉴定辨别天佑通宝了,希望对大家有帮助。天佑通宝哪里可以鉴定:天佑通宝背三价格,笔者要介绍的这枚折二型“天佑通宝”钱(图1),直径28.3毫米,穿6.5毫米,厚2.0毫米,重8.67克,铜质赤褐,文字清晰,包浆极为古旧自然,属传世品,与华光普《中国古钱大集》(丙)第95l页所示拓样对照,几无异...

珐琅彩瓷器价格行情,珐琅彩瓷器的图片

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景泰蓝和珐琅彩的区别在哪里,景泰蓝掐丝珐琅彩的鉴定

说起景泰蓝,知道的人很多,而提到珐琅彩瓷器,恐怕就很少有人了解。事实上,这两种器物所采用的原料——珐琅是相同的,只是制作工艺大相径庭罢了。今天小编就来跟大家说说它们的区别在哪,并且如何去鉴定景泰蓝掐丝珐琅彩。景泰蓝和珐琅彩的区别在哪里:景泰蓝本名又叫铜胎掐丝珐琅,学名叫做金属胎起线珐琅制品,传入中国之初被称作“大食窑器、鬼国窑器”和佛郎嵌《格古要论~窑器论》。明末清初的文献中有“景泰御前珐琅...

珐琅彩是哪个朝代的,珐琅彩瓷器的工艺

珐琅彩瓷器作为艺术品收藏中的一个门类,也吸引了广大的收藏爱好者,收藏对象以景泰蓝居多。其工艺的制作分类很多,今天小编就跟大家聊聊珐琅彩瓷器朝代的工艺。珐琅彩是哪个朝代的:珐琅彩,将画珐琅技法移植到瓷胎上的一种釉上彩装饰手法,正式名称为“瓷胎画珐琅”,后人称“古月轩”,国外称“蔷薇彩”。珐琅彩始创于清代康熙晚期,是引进国外珐琅材料创制而成的,并一举成为极名贵的宫廷御用瓷器。康熙时期珐琅彩:康熙...

古玩的私下交易靠谱吗,正规古玩交易平台

古玩的私下交易靠谱吗:古玩私下上门交易只是古玩交易中的一种方式,只要正确把握正规古玩收藏鉴定知识,熟悉市场行情,私下上门交易还是比较靠谱的。古玩商品门类繁多,其大类包括瓷器、玉器、铜器、木器、钱币、书画以及其它杂项等,一般民间古玩不涉及国家文物法中规定的文物,大多仅限于收藏品之类的东西.在选择交易方式时,要根据古玩品种和价值高低确定其恰当的交易方式。比较贵重的古玩大多走专业的拍卖渠道,一般的...

怎么卖出古董,古玩市场交易网

近几十年古董古玩收藏越来越热,买卖的人特别多,尤其是很多通过古董一夜暴富成功之后,催生了更多的收藏者。但现如今古玩市场混乱,关于如何交易、在什么市场交易的相信很多藏友还是一无所知,估今天小编来跟大家分享下怎么卖古董、那里有古玩市场交易,希望对大家有所帮助。怎么卖出古董:其实不管是在古玩市场、藏友论坛还是各种圈子里,交易量最大的永远是物美价廉的普通藏品,比如说老钱币、民窑瓷、铜器、鼻烟壶等等,...

古玩如何出手,古玩网上交易平台

古董古玩该如何出手呢?这个问题在古董古玩的圈子中一直是一个热门的话题,不管是现实中的拍卖还是网上的古董古玩交易平台,很多藏友都是信不过的。今天,小编也来聊聊关于古董古玩怎么交易,古玩要如何出手,希望对大家有所帮助。古玩如何出手:古玩艺术品怎么出手?不外乎这三种方式!近几年,很多藏友经历了很多的曲道弯路,听闻古玩藏品出手,很多模式!然后选择了尝试,结果都是上当受骗的,其实,古玩藏品出手,从来都...

手里有古董怎么出手,古董私下交易平台

说起古董收藏的目的,相信答案是多种多样的。有一部分古董藏友玩收藏可能是出于个人兴趣,暂时没有出手平台的打算,但也有一部分古董藏友可能私下认为,手里古董藏品如果不能转换成金钱,那即使有天大的价值,也只是说说而已。总之一旦想将藏品出手的话,我们通过什么方式比较好呢?手里有古董怎么出手:看着几大国际拍卖行拍卖的火热,藏品出手似乎并不是什么难事,但那些价值动辄上千万的知名藏品本来也不愁卖。对于咱们普...

古董怎么交易如何自己找买家,古董出手最好途径

家里有传下来的古董怎么交易,我有古董如何交易.古玩私下交易是怎么交易的?小编被各种各样的问题扑面而来,特此亲自整理和编辑一篇古董古玩交易文章,希望能帮到各位藏友。有很多藏家对古玩一点都不懂,归根结底不是玩收藏的,只不过拥有藏品而已,看着电视或者媒体上成交那么高的价,一看我手中着一模一样的藏品,也值那个价,然后再也想着走拍卖,不过拍卖前期投入太大,不想干,就想着有没有收购的,低价处理掉;买家上...

清代官窑的珐琅彩瓷器的鉴定方法

珐琅彩瓷器是一种极名贵的宫廷御用瓷,产量极少。清代所有的官窑瓷器都在景德镇烧制,珐琅彩瓷器一直以来都是所有收藏家梦寐以求的收藏珍品。今天,小编就跟大家分享下清代官窑的珐琅彩瓷器跟鉴定方法。清代官窑的珐琅彩瓷器:在中国瓷器发展史上,珐琅彩瓷是...

如何利用痕迹学鉴定瓷器真伪及瓷器是否到代

瓷器鉴定中心去哪家正规,藏友们要去深入了解中心的专家老师实力。慢慢的去学习瓷器鉴定中的痕迹学,慢慢的瓷器鉴定方法积累经验。那么接下来瓷器鉴定中心小编给藏友分析出来选择瓷器鉴定中心有哪些要点,希望能帮到各位藏友。当然最有效的方法就是直接联系本...
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参考年代 明永乐
尺寸 高 17.2 公分,6 3/4 英寸
估价 HKD  20,000,000-30,000,000
成交价 RMB  20,156,625
产品参数
参考年代
明永乐
尺寸
高 17.2 公分,6 3/4 英寸
估价
HKD  20,000,000-30,000,000
成交价
RMB  20,156,625
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藏品介绍

相关资料 御廷异珍 康蕊君

  于清代朝廷眼中,明成祖永乐帝遣使下西洋,远至中东、非洲之事迹,或已成前朝旧事,宫中一众传统中国瓷器间,永乐窑无当尊截然不同之异国形制,仍显脱俗不凡。无当尊胎骨、釉质、青花皆显早明官瓷特征,其造形、纹饰却与众不同,如此稀奇之器,耐人寻味,深得乾隆帝倾爱,命名「无当尊」,认为乃宣德之物,不仅为它们赋诗二首,亦诏命御窑厂仿烧。乾隆三十六年(1771年),造办处档案记载,传旨作一木座相配,来年上交一紫檀座,御命铭刻御制诗于其上,所鑴或正为此诗(图一):

  官汝之次称宣成,世代愈降制愈精;轮辂拙巧递变更,欲返其初嗟孰能。

  是器本拟尊罍瓶,胡为无当水难盛;抑别具义得试评,堂溪公对昭侯曾。

  贱者瓦卮贵玉瑛,注浆漏或不可乘;则用瓦矣玉在屏,三复絜矩将毋惊。

  瓷无款识留标名,中含铜胆生绿青;底书宣德贻大明,相依表里如弟兄。

  阅数百岁犹联并,神物守之语信诚;可以贮水籫群英,掞辞绎义静六情。

  高宗在此引用《韩非子》所记,堂溪公谓昭侯(韩国君主,公元前362-333年间在位)曰:「今有千金之玉卮,通而无当,可以盛水乎?」昭侯曰:「不可。」「有瓦器而不漏,可以盛酒乎?」昭侯曰:「可。」对曰:「夫瓦器至贱也,不漏,可以盛酒。虽有乎千金之玉卮,至贵,而无当,漏,不可盛水,则人孰注浆哉?今为人主而漏其群臣之语,是犹无当之玉卮也,虽有圣智,莫尽其术,为其漏也。」

  后至乾隆四十年(1775年),高宗传旨为另一同式无当尊,依照旧有内胆,以掐丝珐琅重新配造。第二首咏青花无当尊之御制诗,提及因宣德铜胆不可多得,遂命以「景泰珐琅法」制胆,所述瓷尊或正乃该器。

  道光时期,档案亦载一件青花无当尊花器配紫檀座,或一件无当尊花器配铜胆及紫檀座,反映当时宫廷常以无当尊配内胆,作为花器,而非器座。

  明成祖派船队出使西洋,远至东非,并遣使中东,携带大量丝绸、瓷器赏赐邦国,以示大明天威。诸国亦来朝,进贡各地珍宝名物,藉由如此交流,中国工匠得以接触遥远异邦之风格及品味。是时,专事生产宫廷御瓷的景德镇御窑厂,发展出许多崭新样式,包括一系列取材自波斯、叙利亚或埃及金属器雏本之瓷器,即如本件无当尊。然而,此批瓷器似乎多未曾流入西方,现今存世六件相类无当尊,仅一件或曾流转至叙利亚,其于五件均存于中国。

  上述西洋金属器形之早明御瓷中,要以无当尊最为珍稀,造形奇特,书阿拉伯文,纹饰富丽特殊,令人过目难忘。

  此造形之金属器座,造于十四世纪前半叶,马穆鲁克王朝统治下之埃及或叙利亚一带,多数尺寸较大,用以承托盘器,多为铜制,错金银缀阿拉伯文于抽象卷纹之上,间饰圆形团纹,纹饰满布器表,无留白之处。参考纽约大都会艺术博物馆藏品(图二),其圆形团纹设计类同瓷例,然比例更大,与上下边纹相连交错;其他金属作例,参考 James W. Allan,《Islamic Metalwork: the Nuhad Es-Said Collection》,伦敦,1982年,图版19,其圆形团纹密书铭文,上下层以垂直角度交错缀饰,如同现例。

  永乐一朝,虽仿制中东器形,却罕见书波斯或阿拉伯文于早明瓷器上。马穆鲁克王朝金属器座所书铭文,为权高贵族或君王名,应为其拥有人,或为颂扬君德之意。无当尊之铭文虽已非清晰可辨读,值得留意的是其取自宗教经文,而非伊斯兰教咒文,后者较常见于后朝官瓷,正德窑(1506-1521年)尤多。无当尊之外,唯一同书阿拉伯文之永乐官瓷乃小型馒头心盌,应非依照金属器形制,盌沿下缀一圈阿拉伯文,内容则难以辨读,参考二例,展于《适于心:明代永乐皇帝的瓷器》,故宫博物院,台北,2017年,页148-9;另一例,曾为仇焱之、赵从衍、天民楼递藏,出版于《天民楼藏瓷》,香港艺术馆,香港,1987年,图版17,曾二度售于香港苏富比,1980年11月25日,编号4,及1986年11月18日,编号41。

  主要纹饰之外,无当尊上下折沿所绘饰纹,极为特殊,以浓艳青花为底,巧妙托衬留白纤长菊瓣纹,细致宛若镂空雕饰,此应源自阿拉伯器物造形,然以画笔钴蓝料描仿,实艰涩不易。器身中段仰覆莲瓣纹,上下镜像相映,亦属罕见纹饰。折沿下方所缀折枝花卉纹,同为少见纹饰,然可见于一类依照马穆鲁克金属器烧造的青花瓷盆之折沿下方,如台北故宫博物院藏品,载于《适于心》,前述出处,页129-135。

  着录仅见其他六件无当尊,皆为博物馆收藏:一为清宫旧藏,现贮北京故宫博物院,刊于耿宝昌编,《故宫博物院藏明初青花瓷》,北京,2002年,卷1,图版29(图三),同录一件清代作例,卷2,图版212;还有一例藏于北京颐和园(周尚云,〈颐和园藏瓷精选〉,《紫禁城》,2008年,第5期,页92上)。

  天津博物馆藏一例,录于《天津市艺术博物馆藏瓷》,香港,1993年,图版79,并述无当尊于康熙、雍正、乾隆朝均有复烧;另一件无当尊藏于上海博物馆,着录于陆明华,《上海博物馆藏品研究大系:明代官窑瓷器》,上海,2007年,图版3-23;还有一例出自邢台地区及河北文物商店,记载于《文物》,1994年,号1,页73,现藏河北省民俗博物馆,见《民间藏珍:河北省民俗博物馆藏瓷器精品》,石家庄,2006年,页20-21。

  伦敦大英博物馆藏一件十分相似之例,原为 Joseph Aractingi 博士旧藏,于大马士革寻获,首录于 John Carswell 专文,〈An Early Ming Porcelain Stand from Damascus〉,《Oriental Art》,卷XII,号3,1966年秋,页176,并刊于霍吉淑,《Ming Ceramics in the British Museum》,伦敦,2001年,编号3:22,同录一件马穆鲁克铜错银器座,造形相近,页110,编号1。霍氏描述大英博物馆藏品青花深浓晕散,与本品、故宫博物院藏品、上海博物馆藏品、河北民俗博物馆藏品之特征一致。

  江西景德镇明代御窑遗址曾出土无当尊残片,其中永乐年代地层者为白釉无纹,宣德年代地层者则为青花,并书年款。此二者皆无完整器存世,前者载于《明代洪武永乐御窑瓷器》,北京,2015年,编号115;后者见《景德镇出土明宣德官窑瓷器》,鸿禧美术馆,台北,1998年,页121,编号F14(图四);并列于刘新园,〈Imperial Export Porcelain from Late Yuan to Early Ming〉,《Oriental Art》,卷XLV,号3,1999年秋,页52,编号12a、12b。